ДОНСКОЙ ВРЕМЕННИК. Вып. 34-й

Искусство. Театр. Кино.

Л. Ф. ВОЛОШИНОВА

ЗАБЫТЫЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ДЕЯТЕЛЬ РОСТОВА

вставить фото 1 МИР литературы подпись: : Г. Ф. Демюр  (Собольщиков-Самарин Н. И. Записки. Изд. 2-е, доп. Горький, 1960)

В январе 1914 года, когда в Ростове отмечали 25-летие сценической деятельности Г. Ф. Демюра журналист «Приазовского края» писал об актёре:

«Этот человек  умирал 530 раз, и все-таки он жив! Этот удивительный человек женился 650 раз, и всё-таки он женат на одной! Этот странный человек проехал более 120 тысяч вёрст, но никто не назовет его бродягой< …>.Он принадлежит к старому актёрскому типу, который любит театр больше, чем рассуждения о нём.» [1].

Возможно, именно это через полтора года определило главное событие его жизни – он возглавил местный отдел Императорского Русского театрального общества (ИРТО).

Спустя 100-лет Ростовское региональное отделение Союза театральных деятелей России (СТД), продолжившее деятельность ИРТО, отмечало свой юбилей. На странице юбилейного буклета несколько строк было посвящено Григорию Францевичу Демюру. Мне довелось работать в библиотеке СТД с рукописью ростовского театроведа Бориса Анненского «Летопись ростовских театров» [2]. В ней на странице с краткими сведениями о Г. Ф. Демюре была помещена маленькая любительская фотография памятника на его могиле на Братском кладбище.

«Сохранился ли памятник?»: поинтересовалась я у заведующей библиотеки.

«Мы давно не были на его могиле, – последовал ответ. – Это недалеко от церкви. Если побываете там, сообщите нам».

Я оказалась на Братском кладбище в феврале, когда памятники были хорошо видны с аллеи, ограничивающей квартал рядом с храмом. Ступенчатый постамент памятника, завершённый вертикальным блоком скруглённым вверху, я узнала сразу. Ограда вокруг могилы не сохранилась. На грани постамента в верхней  части было начертано: «Демюр Григорий Францевич. Артист. Род. 1867 г. – сконч. 1939 г.», на нижней части:  «Жена. Загорская Вера Александровна. Артистка. Род. 1895 – сконч. 1945 г.» Краткость сведений о жизни и творчестве этого замечательного актёра, режиссёра, педагога и театрального деятеля заставляет привести те немногие сведения, которые сообщают нам ростовские газеты первой половины ХХ века (скупые воспоминания театральных деятелей, цитаты из его статей). Но даже эта информация говорит о масштабе его личности, её значении в театральной жизни Ростова дореволюционного и первых десятилетий советского времени.

Григорий Францевич Демюр принадлежал к тому поколению молодёжи конца ХIХ века, представители которого, будучи из обеспеченных семей, выбирали путь служения просвещению и искусству. О начале его творческого пути Борис Анненский (псевдоним – Б. Перлин) сообщает: «Отец Демюра – француз, известный ботаник. По окончанию реального училища Фидлера в Москве (где Демюр родился) он поступил в 1885 году в театральную школу Филармонического общества, в класс О. А. Правдина. Началась актёрская служба Демюра в антрепризе М. В. Лентовского, а первый зимний сезон он служил в Казани на ролях первых простаков. «За годы своей работы в театрах Москвы, Петербурга, Харькова, Саратова, Нижнего Новгорода, Варшавы и многих других городов Демюр переиграл роли всех амплуа, значительно расширив свой репертуар от Глумова (“На всякого мудреца – довольно простоты”) до Тартюфа и от Жоржа Дорси (“Гувернёр”) до “Короля Лира”. Свыше 40 лет своей жизни и сценической работы Демюр отдал Ростову, за исключением двух лет, когда он работал в Вятке…» [2, с. 325–326].

Антрепренёр Н. Н. Собольщиков-Самарин, вспоминая о Г. Ф. Демюре, писал: «Начав с ролей простаков и фатов, вскоре же расширил своё амплуа и с успехом исполнял также и характерно-драматические роли. Театральная общественность гор. Вятки в 1927 году с большой теплотой отметила 40-летний юбилей талантливого артиста, выступившего в заглавной роли трагедии Шекспира “Король Лир”»[3, с. 257–258].

Отметил режиссёр и творческие возможности актёра: «Молодой Демюр легко и весело играл комедийные роли и водевили с пением. В случае надобности он с успехом переключался и на другие амплуа. В один из своих бенефисов он играл Франца Моора в “Разбойниках” и Пьера Куку в водевиле-оперетте “Женское любопытство”» [3, с. 101].

8 ноября 1916 года на сцене Ростовского театра (бывшего Асмоловского) состоялся бенефис Г. Ф. Демюра в драме «Парижские нищие». За несколько дней до события, беседуя с сотрудником газеты «Приазовский край», актёр пояснил выбор именно этой пьесы: «Так как в этом сезоне мало хороших пьес я решил возобновить милую, добрую мелодраму. Ставлю я её так, как она шла 30 лет тому назад, так как я сам застал её на сцене в исполнении лучших артистов доброго времени. Очень ложное мнение, что в то время артисты завывали, говорили с пафосом. Ничего подобного. Царил простой естественный тон, но бодрый: не было современных полутонов и шептаний, которых половина театра не слышит. Правда, были некоторые дефекты в постановке, которые убивают, затушёвывают игру актёра. Первое место, как оно и быть должно, отведено было актёру. Не было недомолвок, намёков – всё было ярко, театрально. Да иначе и быть не может: театр должен быть театрален. Зато сколько было здорового смеха, сколько тёплых слёз проливалось зрителями и какими бодрыми, удовлетворёнными уходили они из театра. Все эти соображения навели меня на мысль поставить мелодраму. “Парижские нищие” считаются классическим образцом мелодрам. При постановке сохранены музыка и оркестровые антракты. Даже афиша списана с подлинника 70-х годов» [4].

В том же году Григорий Францевич пробует себя как режиссёр в артистическом кружке гимназии Н. П. Степанова в постановке комедии «Княгиня Капучидзе» и ведущего кабаре, организованного гимназистами, среди которых был его сын [5]. Одновременно Демюр выступает как режиссёр на сцене Ростовского театра (бывшего Асмоловского) во время дирекции там О. П. Зарайской и А. И. Гришина [6].

Но рядовая постановочная деятельность не удовлетворяет Г. Ф. Демюра. Осенью того же года он осуществляет постановку первого в Ростове детского спектакля «Багдадские пирожники». Вот как доброжелательно отозвалась на эту постановку газета «Приазовский край» в рубрике «Театр и музыка»: «Первый в сезоне детский спектакль привлёк в театр не только детвору, но и много учащейся молодёжи. Зрительный зал был переполнен, и в нём царило такое оживление и лихорадочное ожидание, какого ещё не было ни на одной ростовской “премьере”. Юная аудитория с захватывающим интересом следила за всем происходящим на сцене, за многочисленными сценическими эффектами, за всеми трюками режиссёра, которому было над чем поработать в “Багдадских пирожниках”. И приятно было смотреть, с какой непосредственностью воспринимала детвора незатейливую сказку, как весело смеялась при неудачах героев, радовалась их успехам. Разыграна сказка была дружно и с достаточным оживлением г-жой Евелиновой, гг. Изольдовым, Демюром-младшим, Юровским и др.» [7].

В том же предреволюционном году начинающий режиссер и опытный актёр включается в общественную деятельность.

Об этом 16 октября 1916 года газета «Приазовский край» сообщала: «На днях в Ростовском театре открыт местный отдел ИРТО. Председателем избран Г. Ф. Демюр, товарищем председателя К. К. Гусачёв и секретарём В. М. Шумский » [8].

В те же дни на специальном заседании были обозначены вопросы, которыми предстояло заниматься ростовскому отделению Императорского Русского театрального общества. Среди них: «1. Вопрос об установлении определённых общих правил для театральных предпринимателей (антрепренеров, товариществ).

2. Вопрос об установлении определённых общих правил во взаимных отношениях между сценическими деятелями и антрепризой или товариществом.

3. Вопрос об общедоступности театров.

4. Вопрос о серьёзном репертуаре, о воспитательных и художественных задачах театра, о необходимости исключения из понятия о театре всех учреждений, служащих не художественным целям, и об изыскании средств для развития и поддержки художественного театра.

5. Вопрос о норме вознаграждения сценических деятелей» [9, с. 4].

Свою деятельность местное отделение ИРТО начало с проведения благотворительных вечеров. О первом, проходившем 24 ноября, ростовцы читали на странице «Приазовского края»:

«Вечер в пользу Императорского русского театрального общества прошёл в ростовском театре и дал блестящие материальные результаты <…>. Сбор вечера ещё не сведён окончательно в известность, но как полагают устроители, в пользу театрального общества отчислится около 4000 руб.» [10].

Сам же Григорий Фрацевич в эти переломные годы в журнале «Сцена и экран» выступал с небольшими статьями, посвящёнными проблемам современного театра.

В декабрьском номере журнала в 1917 году в разделе «Обозрение театров» Г. Ф. Демюр писал: «В былое время зрительный зал жил единой жизнью со сценой <…>. Прежде зритель волновался и спорил о достоинствах пьесы, разбирался в игре артистов, а теперь об этом говорит мимоходом, не до искусства; впрочем, когда пушки грохочут – искусство молчит. Теперь публика пришла новая мятущаяся, не знающая куда ей направиться – и величайшая задача театра направить, развить её вкус, облагородить. Горе тому театру, который потакает вкусам толпы. Пусть театр и жрицы искусства помнят, какую великую роль они должны играть, и какую великую пользу должны приносить бедному измученному народу» [Цит по: 9, с. 5].

В это тревожное время после окончания зимнего сезона 1917/1918 года артисты труппы О. П. Зарайской и А. И. Гришина создали драматический театр «кооператива сценических деятелей», который стал первым коллективным хозяином Ростовского театра. В состав его правления вошли гг. Стефанов, Васильев, Демюр, Изольдов и Захаров. В художественно-репертуарную комиссию гг. Вересанов, Демюр, Изольдов [11]. В таком кооперативном ведении театр работал до установления советской власти.

А местное отделение ИРТО в Ростове в 1919 году ненадолго сменяет Ростово-Нахичеванский союз сценических деятелей [12]. В начале 1920-х вновь действует местное отделение Русского театрального общества, которое в 1932 году переименовывается во Всероссийское театральное общество (ВТО). В этих театральных сообществах непременным членом и руководителем остаётся Г. Ф. Демюр.

17 марта 1920 года вышло постановление о национализации Ростовского театра. Театру присвоили имя народного комиссара просвещения А. В. Луначарского, а для управления им создали коллегию-директорию, которая возглавлялась председателем теосекции Нарпросвета (позже – подотдела искусств Донского отдела народного образования, ДОНО), остальные два члена директории избирались творческим составом и служащими театра.

Труппа первого ростовского советского государственного театра имени Луначарского была скомплектована в основном из актёров, служащих у Зарайской, а затем работавших в «кооперативном товариществе», среди  которых был Г. Ф. Демюр [13, с. 82–83].

В эти переломные годы в жизни страны Григорий Францевич, не покидая актёрского поприща, остаётся верным традициям классического театра. В ноябре 1919-го он исполняет главную роль в «Смерти Иоанна Грозного» Толстого [14], в июле 1921-го – в трагедии Мережковского «Пётр и Алексей» играет Петра I [15], в августе 1921-го – Тартюфа в одноимённой пьесе Мольера [16].

Начиная с зимнего сезона 1924/25 года, театр имени Луначарского вновь переходит в ведение кооперативного коллектива под художественным руководством Н. Н. Синельникова [13, с. 84]. Такая ситуация сохраняется до конца НЭПа, когда театр окончательно становится государственным.

В 1920-е годы по свидетельству Б. Анненского Демюр «преподавал  сценическое искусство во многих рабочих клубах и красноармейских частях, в которых неоднократно ставил спектакли. Близкое участие … принимал и в профессиональных сценических объединениях» [2. с. 327]. А началась его педагогическая деятельность ещё в сентябре 1919-го, тогда на сцене Ростовского театра действовали «Курсы драмы Г. Ф. Демюр» [17]. С конца 1920-х он преподавал драматическое искусство сначала в музыкальном техникуме, продолжил в 1930-е – в музыкальном училище.

На должности председателя местного отделения ВТО Демюра сменил в 1936 году А. М. Максимов, ведущий актер театра имени М. Горького.

В последние годы жизни Григорий Францевич, несмотря на подступившие болезни, увлекался живописью, помогал Б. Анненскому в собирании сведений для составления истории ростовских дореволюционных театров [2, с. 327]. вставить фото 2 МИР литературы подпись: Памятник Г. Ф. Демюру на Братском кладбище. Ростов-на-Дону? 2021 г. Фото автора

О кончине актёра 3 апреля 1939 года сообщила газета «Молот»:

«Областной комитет союза работников искусств и Областное управление по делам искусств с глубоким прискорбием извещает о смерти старейшего актёра и педагога Демюра Григория Францевича, последовавшей 1 апреля после продолжительной болезни, и выражает глубокое соболезнование семье покойного.

Вынос тела 3 апреля в 3 час. дня из квартиры: пр. Ворошиловский, 83» [18].

***

В 2026 году в Ростове будут отмечать 110-летие основания местного отделения театрального общества. Хочется надеяться, что, юбилейная дата станет поводом вспомнить забытого театрального деятеля Ростова Григория Францевича Демюра и рассказать о его творчестве молодым служителям Талии и Мельпомены.

ПРИМЕЧАНИЯ

1. Пессимист. Листочки :  Г. Ф. Демюр // Приазовский край. 1914. 23 янв. (№ 21). С. 2.

2. Анненский Бор. Летопись ростовских театров : Материалы для истории рост. театров  ^: [рукоп.] // Библиотека Рост. отд-ния Союза театр. деятелей.

3. Собольщиков-Самарин Н. И. Записки. Изд. 2-е, доп. Горький : Кн. изд-во. 1960.

4. К предстоящему бенефису Г. Ф. Демюра // Приазовский край. 1916. 6 нояб. (№ 293). С. 4.

5. Приазовский край. 1916. 14 апр. (№ 97). С. 1.

6. Ростовский театр // Приазовский край. 1916. 14 авг. (№ 214). С. 5.

7. Детский спектакль // Приазовский край. 1916. 24 окт. (№ 280). С. 3.

8. Ростовский театр // Приазовский край. 1916. 16 окт. (№ 273). С. 4.

9. 90 лет СТД. Ростовское отделение : [буклет] / Авт. текста: В. Борзенко, М. Бушнов. Ростов н/Д., 2006.

10. Вечер ИРТО // Приазовский край. 1916. 24 нояб. (№ 310). С. 4.

11. Хроника // Сцена и экран. (Ростов-на-Дону). 1918. № 6–7 (15–28 апр.). С. 2.

12. Союз сценических деятелей // Вечернее время. 1919. 13 сент. (№ 362). С. 4.

13. Перлин Б. Далёкое – близкое (Хроника театральной жизни) // Век театральной культуры. Ростов н /Д. : Кн. изд-во, 1963. С. 49–126.

14. Михайлов А. Ростовский городской театр «Смерть Иоанна Грозного» // Парус. 1919. 5 (18) нояб. (№ 10). С 2.

15. Борисоглебский Н. Трагедия Мережковского // Советский юг. 1921. 2 июля. С. 2.

16. Извещения. Театральные // Советский юг. 1921. 2 авг. С. 2.

17. Курсы драмы Г. Ф. Демюр // Вечернее время. 1919. 13 сент. (№ 362). С. 4.

18. Молот. 1939. 3 апр. С. 4.